我要投搞

标签云

收藏小站

爱尚经典语录、名言、句子、散文、日志、唯美图片

当前位置:棋牌游戏娱乐平台_最新棋牌游戏大全_2019棋牌游戏网 > 张择端 >

明代藏家怎样给《清明上河图》订价?

归档日期:09-03       文本归类:张择端      文章编辑:爱尚语录

  为书画订价殊不易也。米芾尝言:“书画不成论价。”(《画史》)但商定一个营业两边都能担当的代价又是举办业务的条件。

  明嘉靖年间,王忬(1507—1560)所购《清明上河图》假货的成交价,据田艺蘅(1524—?)说是“千二百金”(参睹《留青日札》卷三十五),据李日华(1565—1635)说是“八百金”(参睹《味水轩日记》卷一,第30页);江苏昆山顾氏(即顾梦圭、顾懋仁父子)家藏《清明上河图》线)说是“千二百金”(参睹《钤山堂书画记》第255页),据孙矿(1543—1613)说顾氏“实获掌珠”(参睹《书画跋跋》续卷三,第991页)。《清明上河图》的代价是何如确定的,明嘉万年间的书画代价有何特色?

  为书画订价殊不易也。米芾尝言:“书画不成论价。”(参睹《画史》第148页)但商定一个营业两边都能担当的代价又是业务的条件。

  虞和讲过一个故事:“旧说羲之罢会稽,住蕺山下,一老妪捉十许六角竹扇出市。王聊问一枚几钱,云直二十许。右军取笔书扇,扇为五字。妪大怅惋,云:举家朝餐,惟仰于此,何乃书坏?王云:但云王右军书,字索一百。入市,市人竞市去。”(《论书外》张彦远编《法书要录》卷二,载卢辅圣主编《中邦书画全书》(一),上海书画出书社,1993年,第39页)“字索一百”便是张彦远所说的“约字以言价”,(参睹《历代名画记译注》卷二,第112—120页)即书法作品以字数的众少来订价。

  这个尺度也被后代因袭,如元代书法家赵孟頫活着时,作品便是按字数众少论价,“一字白银五分”。(参睹《书画跋跋》卷一,第936页)《戒庵白叟随笔》中有一条纪录,为咱们探究书法作品的订价留下了要紧线索。

  逸少《二谢帖》真迹凡七十六字。后有赵清献公抃并苏子容等跋。字画亦无残破。但墨气已尽。此余乡顾山周氏先世物,子孙欲求售,特携以问价于文衡山。曰:此稀世之宝也。每字当得黄金一两,其后三十一跋每跋当得白银一两,更有肯出高价者吾无论也。(参睹《戒庵白叟随笔》卷五,第173—174页)!

  文徵明的订价尺度也是“约字以言价”,王羲之的行书《二谢帖》正在当时每字值黄金一两,其后的题跋每跋值白银一两。该帖共七十六字,其后有三十一跋。代价当为七十六两黄金又三十一两白银。

  明末文震亨(1585—1645)有言:“书价以正书(即楷书、又称真书)为尺度,如右军草书一百字,乃抵一行行书,三行行书,敌一行正书;至于《乐毅》《黄庭》《画赞》《告誓》,但得成篇,不成记以字数。”(《长物志校注》卷五,第139—140页)原来,“书价以正书为尺度”的提法源于唐人张怀瓘的《书估》,《书估》以王羲之的书法作品为例,论及书法的订价。

  如大王(王羲之)草书字值,一百五字乃敌一行行书,三行行书敌一行真书,偏帖则尔。至如《乐毅》《黄庭》《太师篇》《画赞》《累外》《告誓》等,但得成篇,即为邦宝,不成计以字数,或千或万,惟区别之精粗也。他皆仿此。今天有钟尚书绍京,亦为好事,糟蹋大费,倒闭求书。计用数百万贯钱,惟市得洁库行书五纸,不行致真书一字。(《书估》,载王伯敏、任道斌、胡小伟主编《书学集成》(上),河北美术出书社,2000年,第189页。)。

  张怀瓘的订价尺度是楷书(即真书)比行书贵,行书比草书贵。造成这种订价尺度的由来有两个:其一是王羲之的楷书存世量极少。正在唐代“数百万贯钱”仍然“不行致真书一字”了。其二是楷书的书写较行书、草书而言更为耗时。

  明代张丑所著的《清河书画舫》(约成书于万历四十四年,1616年)也因袭了张怀瓘的说法,他说:“(王羲之)草十行敌行书一字,行十行敌真书一字耳。”(参睹《清河书画肪》,第145页)可睹“书价以正书为尺度”正在当时是受到普及认同的。遵照这个尺度,楷书的代价要高于行书与草书,如明代张凤翼的楷书润例是写满一个扇面一钱银子,但行书八句却仅要三分银子(一两等于十钱,一钱等于特别)。(参睹明·沈瓒著《近事丛残》,北京广业书局,1928年,第29页)李日华的一个细楷扇面要银一钱,单条草书每幅仅要五文钱。(《六研斋三笔》卷四,第243页)?

  书画道殊,不成浑诘。书即约字以言价,画则无涯以命名。况汉魏三邦,名踪已绝于代,今人贵耳贱目,罕能详鉴,若教授不昧,其物犹存,则为有邦有家之重宝。晋之顾、宋之陆、梁之张,首尾一律,为希代之珍,皆不成论价。如其偶获方寸,便可椷持。比之书价,则顾、陆可同钟、张,僧繇可同逸少。书则逡巡可成,画非岁月可就,因而书众于画,自古而然。今分为三古,以定贵贱。以汉魏三邦为上古……以晋宋为中古……以齐、梁、北齐、后魏、陈、后周为下古……隋及邦初为近代之价……若铨量次序,少有百等……夫中品艺人有合营之时,可齐上品艺人;上品艺人当未遇之日,偶落中品。唯下品虽有合营,不得厕于上品。(参睹《历代名画记译注》卷二,,第112—120页)!

  这段话有三层寓意:其一,画价高于书价,由于“书则逡巡可成,画非岁月可就,因而书众于画,自古而然”。明代的谢肇淛(1567—1624)也说:“盖世之学画者功倍于书,而世之重画者价亦倍于书也。”(《五杂组》卷七,第133页)其二,创作时光夙夜(上古、中古、下古、近代)是古画订价的尺度之一。元人汤垕正在论及古画价格也说:“得伯时(李公麟)画三纸,可敌吴生(吴道子)画一、二纸,得吴生画二纸,可易顾陆(顾恺之、陆探微)一纸。其为轻重相悬类若此。”(汤垕:《古今画鉴》,载卢辅圣主编《中邦书画全书》(二)) 其三,艺术价格崎岖(铨量次序)也是古画订价的要紧尺度。书画订价和赏识批评往往相闭亲昵。正在初刊于翌日启年间的《绘事微言》中,作家唐志契也论及绘画的订价。

  画有价,时画之或工或粗,时名之或大或小分焉,此相去不远者也,亦正在人重与不重耳。(《绘事微言》卷下,第66页)?

  这句话也有两层寓意:其一,绘画作品是以绘制的工粗、画家名声的巨细来订价的,即“时画之或工或粗,时名之或大或小分焉”。如仇英(1494—1552)的画作就以工细著称,他的画作正在当物价位很高,据陈继儒(1558—1639,明代文学家、书画家)说能够和赵伯驹(1120—1182,南宋画家)抗衡。(陈继儒说:“今仇之声价,亦与千里抗行,谁谓昔人相远也。”周道振、张月尊《文徵来岁谱》)但他画一幅画所耗时光也极长。他为周六观作《子虚上林图卷》“卷长几五丈,积年始就”,获酬百金。(参睹《清河书画舫》;笔者注:另有一说《子虚上林图卷》耗时6年,凭据为《眼福编二集》所记“嘉靖丁丑孟春夏六月始,壬寅秋八月朔竟,吴郡仇英实父制”,(此事参睹杨恩寿著《眼福编二集》卷十四,徐娟主编《中邦历代书画艺术论著丛编》,中邦大百科全书出书社,1997年)其二,肯定绘画作品代价的闭节还正在于买家的好恶,即“亦正在人重与不重耳”。张彦远说:“但好之,则贵于金玉;欠好,则贱于瓦砾。要之正在人,岂可言价?”(《历代名画记译注》卷二)郑板桥(1693—1765)说:“方其荣华日,价格掌珠奇。及其贫贱来,亏损换饼糍。”(参睹郑板桥著《骨董》,载王锡荣编注《郑板桥集详注》)皆为洞睹。

  画价还因题材区别而有所划分。如明代高濂所言:“山川为上,人物小者次之,花鸟竹石又次之,走兽虫鱼又其下也。”(《遵生八笺·燕闲清赏笺中》)文震亨也说:“画,山川第一;竹、树、兰、石次之;人物、鸟兽、楼殿、屋木小者次之,大者又次之。”又说:“画价亦然,山川竹石、古名贤像,可当正书;人物花鸟,小者可当行书;人物大者,及神图佛象、宫室楼阁、走兽虫鱼,可当草书。”(《长物志校注》卷五)。

  从项元汴(1525—1590)的标价来看,统一作家的山川画代价远高于花鸟画代价。以元代画家钱选为例,项元汴为他的两件作品标过代价。一幅山川标价三十两银子(钱选《山居图》);一幅花鸟标价十两银子(钱选《梨花图》)。两幅画的尺寸大致无别,但山川画的代价是花鸟画的三倍。

  画价还受尺幅巨细影响。据《元明事类钞》(清·姚之骃撰)说:“王冕善画梅,不减杨补之,求者相望,以缯幅短长为得米之差。”(《元明事类钞》卷十八)可睹,王冕便是遵照尺幅来确定画价的,这不妨是以尺幅巨细为订价尺度的最早纪录。这种订价式样也被后代沿用,如清代书画家郑燮的润例:“大幅六两,中幅四两,小幅二两,书条、春联一两,扇子、斗方五钱。”(周积寅、王凤珠编著《郑板桥年谱》,山东美术出书社,1991年)当然,正在全体业务的时间,消费者更尊敬作品的艺术价格而非尺幅巨细。正如汪珂玉所说:“昔人得佳画,不限于巨细幅。”(《珊瑚网》画录卷七)!

  上述订价标尺也能够用于《清明上河图》。最初,它是一幅宋画。按张彦远的三古尺度,它比元画和明画珍稀。其次,它是一幅人物画。人物画分巨细,它属于“人物小者”。按高濂的尺度,它仅次于山川;按文震亨的尺度,它可当行书。第三,它是一幅长卷。按王冕的尺度,它比小尺幅的画作要宝贵。

  其它,《清明上河图》“卷前后钤宋人印数十上下”。(杨仁恺(1915—2008):《闭于张择端〈清明上河图〉》)又“有徽宗御书‘清明上河图’五字,清劲骨立,如褚法。印盖小玺”。“卷末细书‘臣张择端画’,织文续上御书一诗云:‘我爱张文友,新图妙入神。尺缣该众艺,采笔尽公民。始事芳华蚤,成年白首新。古今拆阅此,如正在上河春。’又书‘赐钱贵妃’。印‘内府宝图’方长印。另一粉笺,贞元元年月正上日,苏舜举赋一长歇,图记眉山苏氏。又大德戊戌春三月,剡源戴外元一跋。又一古纸,李冠、李巍赋二诗。结果天顺六年仲春,大粱岳浚、文玑作一画记,指陈画中景物极详。又有‘水村道人’及‘陆氏五美堂图书’二印章。知其曾入陆全卿尚书笥中也。”(明·李日华著《味水轩日记》卷一)这些钤于画卷前后的累累印记,以及题字、题跋都邑让《清明上河图》凭附增价。

  “凭附增价”语出唐人孙过庭的《书谱》。至迟正在唐代,“凭附增价”仍然蔚然成风。李白说荆州长史韩朝宗“有周公之风,躬吐握之事,使海内豪俊,奔波而归之,一登龙门,则声誉十倍。因而,龙盘凤逸之士,皆欲收名订价于君侯”。(李白:《与韩荆州书》,李白著、王琦注《李太白全集》卷二十六)海内豪俊“一识韩荆州”,就能够“声誉十倍”,可谓规范的“凭附增价”。书画假使经历名流题识也能够“凭附增价”。北宋画家王诜就说:“东坡学士,天资敏慧,博雅好古,曾经赏识,价高十倍。”(清·方浚赜:《梦园书画录》卷一,载卢辅圣主编《中邦书画全书》(十二))元大德年间,李珏携王维《辋川图》郭忠恕摹本去多半,“名公相一睹,欣赏判决,价增十倍。”(《郁氏书画题跋记》续卷一)?

本文链接:http://timhuff.net/zhangzeduan/565.html