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中邦十大传世名画现值众少钱?

归档日期:12-02       文本归类:张择端      文章编辑:爱尚语录

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  《洛神赋图》,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,设色,纵27.1cm,横572.8cm。原《洛神赋图》卷,东晋知名画家顾恺之绘制(宋摹)。

  这幅画依据曹植知名的《洛神赋》而作,为顾恺之传世精品。这卷宋摹本正在必定水平上保存了顾恺之艺术的若干特性,千载之下,亦可遥窥其翰墨脸色。全卷分为三个部门,失败精密而又方针懂得地描述着曹植与洛神恳切纯净的恋爱故事。人物调整疏密得宜,正在差异的时空中自然地瓜代、重叠、互换,而正在山水景物描述上,无不涌现一种空间美。

  全画用笔细劲古朴,恰如“春蚕吐丝”。山水树石画法稚童古朴,所谓“**于山,水谢绝泛”,再现了早期山川画的特性。

  此图卷无论从实质、艺术组织、人物制形、情况描述和翰墨浮现的大局来看,都不愧为中邦古典绘画中的珍宝之一。

  《步辇图》,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,设色,纵38.5厘米,横129.6厘米,为唐代知名画家阎立本所绘,线条熟练流利,富裕浮现力,是一件具有要紧汗青代价和艺术代价的作品。

  《步辇图》是以贞观十五年(641年)吐蕃首领松赞干布与文成公主结亲的汗青事务为题材,描述唐太宗访问来迎娶文成公主的吐蕃使臣禄东赞的地步。

  图卷右半是正在宫女蜂拥下坐正在步辇中的唐太宗,左侧三人前为仪式官,中为禄东赞,后为通译者。正在唐太宗的地步是全图中央。作家费尽心血地加以灵动精密的描绘,画中的唐太宗脸蛋俊朗, 眼神艰深,脸色慎重,充裕展暴露盛唐一代明君的风范与威仪。作家为了更好地突现出太宗的至尊风范,精巧地操纵对照技巧举行陪衬浮现。一是以宫女们的娇小、稚嫩,以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的身形来映衬唐太宗的壮硕、深邃与凝定,是为反衬;二是以禄东赞的诚挚谦虚、持重有礼来陪衬唐太宗的端肃幽静、平易近民之态,是为正衬。该图不设布景,组织上自右向左,由严紧而渐趋疏朗、要点特出,节律明晰。

  从绘画艺术角度看,作家的浮现手艺已相当流利。衣纹器物的勾画墨线圆转畅达中时带坚固,畅而不滑,顿而不滞;紧要人物的脸色行动生龙活虎,写照之间更能曲逼真韵;图像个人配以晕染,如人物所著靴筒的折皱等处,显得极具立体感;全卷设色油腻淳净,大面积红绿色块交叉调整,富于韵律感和明晰的视觉功效。此图一说为宋摹本,但摹绘较精,仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆书相合故事,还录有唐李道志、李德裕“重装背”时题记两行。

  《唐宫仕女图》,唐代行动封修社会最为光后的时间,也是仕女画的兴隆繁荣阶段。中邦古代仕女众生像,“倾邦倾城貌,众愁众病身”,唐代仕女画以其正经雄壮,雍容高贵著称,《唐宫仕女图》显现着“回眸一乐百媚生”的唐代美女众生像。 此中最优良的代外莫过于张萱的《虢邦夫人逛春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所浮现的贵族妇女生存情调,成为唐代仕女画的紧要艺术特色。

  张萱、周昉是唐代最具盛名的仕女画公共, 驰誉图画。张萱正在盛唐时画贵族人物最负时誉,不光可以浮现上层社会妇女的姿容情态,况且特长精巧地描绘出“金井梧桐叶落黄”这种宫女被冷淡的凄惨情调。周昉身世权贵,众画宫廷妇女,其气魄为优逛安闲,姿首丰肥,衣榴劲简,颜色柔丽,标新立异。

  张萱《虢邦夫人逛春图》纵51.8厘米,横148厘米,现藏于辽宁省博物馆;张萱《捣练图》纵37厘米,横145.3厘米,1860年“火烧圆明园”后被强抢并流失海外,现藏于美邦波士顿博物馆;周昉《簪花仕女图》纵46厘米,横180厘米,现藏于辽宁省博物馆;周昉《挥扇仕女图》纵33.7厘米,横204.8厘米,现藏于北京故宫博物院;唐人《宫乐图》纵48.7厘米,横69.5厘米,现藏于台北故宫博物院。

  《五牛图》,北京故宫博物院馆藏珍品。麻纸本,纵20.8厘米,横139.8厘米,无款印。作家是唐代知名的宰相韩滉。

  韩滉 (723-787)〔唐〕字太冲,长安(今陕西西安)人,少师息之子。那时,韩干以画马著称,韩滉以画牛著称,后人称为“牛马二韩”。这幅《五牛图》,是韩滉最为逼真的一幅。5头健硕的老黄牛,正在这位当朝宰相笔下被“品行化”了,转达出珍视实质、不辞劳苦的精神音讯。它问世后,保藏者搜罗赵构、赵伯昂、赵孟頫、乾隆等知名人物。正在明代,它几易其主。清兵入合后一度着落不明,直到乾隆年间,才从民间搜罗到宫中收藏。1900年,八邦联军洗劫紫禁城,《五牛图》被劫出外洋,从此杳无新闻。上个世纪50年代,它被一位居住香港的爱邦人士发觉。

  1950年头,周恩来总理收到这位爱邦人士的来信,信中说,唐代韩滉的《五牛图》克日正在香港露面,画的主人要价10万港币,本人无力购置,盼望**政府出资尽速收回邦宝。周总理顷刻给文明治下达指示,判断真伪,不吝全数价钱购回,并指示派牢靠职员特意护送,确保文物安适。文明部接到指示后,顷刻机合专家赴港,判断《五牛图》确系真迹,始末众次谈判,最终以6万港元成交。《五牛图》回到故宫时,画面洞孔累累,残缺不胜。故官博物院机合专家,用了几年年光,才将它修复完满。

  《韩熙载夜宴图》是五代大画家顾闳中所作,以连环长卷的办法描画了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。用笔细润圆劲,设色浓丽,人物地步清俊、娟秀,生龙活虎而名闻中外。是今存五代时间人物画中最优良的代外作。

  《韩熙载夜宴图》全长三米,共分五段,每一段画面以屏风相隔。第一段描述韩熙载正在宴会举行中与客人们听女乐弹琵琶的地步,灵动地浮现了韩熙载和他的客人们全神贯注侧耳细听的神情。第二段描述韩熙载亲身为舞女伐饱,通盘的客人都以夸奖的样子凝望着韩熙载伐饱的行为,坊镳都浸醉正在优美的饱声中。第三段描述宴会举行中心的止息面子,韩熙载坐正在床边,一边洗手,一边和几个女子说话。第四段是描述韩熙载坐听管乐的面子。韩熙载盘膝坐正在椅子上,相同正在跟一个女子讲话,另有五个女子做演奏的打算,她们固然坐正在一排,但各有各的行为,绝不滞板。第五段是描述韩熙载的众客人与女乐们说话的地步。

  这幅画卷不光仅是一幅描写小我生存的丹青,更要紧的是它反应出谁人特准时间的风情。因为作家的微小阅览,不放过任何一个细节,把韩熙载生存的地步描述得浓墨重彩,画面里的通盘人物的音容乐貌生龙活虎。正在这幅巨作中,画有四十众个神情各异的人物,蒙太奇相同地反复显露,各本性格特出,脸色描述自然。《韩熙载夜宴图》从一个生存的侧面,灵动地反应了当时统治阶层的生存面子。画家用惊人的阅览力,和对主人公运气与思思的深切知道,创作出的这幅精粹作品值得咱们永世回味。

  《千里山河图》,北京故宫博物院馆藏珍品。绢本,设色,纵51.5厘米,横1191.5厘米, 为中邦北宋青绿山川画作品。作家王希孟。王希孟18岁为北宋画院学生,后召入禁中文书库,曾取得宋徽宗赵佶的亲身教学,半年后即创作了《千里山河图》。惜年寿不永,20馀岁即牺牲,是一位天分而又不幸早亡的优越青年画家。

  画中描写岗峦流动的群山和烟波浩淼的江湖。依山临水,安置以渔村野市,水榭亭台,茅庵草舍,水磨长桥,并穿插打鱼、驶船、行道、赶脚、玩耍等人物行为。形像细腻,描绘入微,人物虽轻细如豆,而意态生龙活虎,飞鸟虽轻轻一点,却具飞翔之势。山石皴法以披麻与斧劈相联合,归纳了南、北两派的善于。设色秉承了唐以还的青绿画法,于纯朴联合的蓝绿色调中求改变。用赭色为陪衬,使石青,石绿颜色正在对照中越发鲜亮属目。全部画面雄浑壮阔,气魄磅礴,充满著芳香的生存气味,将自然山川,描述得如锦似绣,异常秀丽壮美,是一幅既写实又富理思的山川画作品,是中邦古代山川画中少睹的巨制。卷后有当时蔡京的题跋,阐明此画是真迹无疑。

  《千里山河图》画卷浮现了横亘山势,幽岩幽谷,岑岭平坡,流溪飞泉,水村野市,渔船逛艇,桥梁水车,茅蓬楼阁,以及打鱼、逛赏、行旅、呼渡等人物的行为。周到秉承了隋唐以还青绿山川的浮现技巧,特出石青石绿的厚重,青翠功效,使画面开阔富丽。水、天、树、石间,用掺粉加赭的色泽衬着。用勾画画轮廓,也间以没骨法画树干,用皴点画山坡,厚实了青绿山川的浮现力。人物行为生龙活虎。充满了作家对优美生存地步的羡慕。

  北京故宫博物院馆藏珍品。绢本设色,宽24.8厘米,长528.7厘米,是北宋画家张择端存世的仅睹的一幅精品。

  《清明上河图》画卷,北宋风尚画作品。传世名作、一级邦宝。《清明上河图》是中邦绘画史上最知名的作品之一,不光艺术程度崇高,况且缠绕着它还撒布下来很众乐趣的故事。 这幅画描述的是汴京清明时节的兴隆情形,是汴京当年兴隆的睹证,也是北宋都邑经济环境的写照。通过这幅画,咱们分解了北宋的都邑情貌和当时各阶级黎民的生存。《清明上河图》具有极高的史料代价。

  《富春山居图》,纵33厘米,横636.9厘米,纸本,水墨。始画于至正七年(1347),于至正十年竣事。该画于清代顺治年间曾遭火焚,断为两段,前半卷被另行装裱,从新命名为《剩山图》,现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。

  是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望暮年的佳构,也是中邦古代水墨山川画的巅峰之笔,正在中邦古代山川画中所得到的艺术效果,可谓空前绝后,历代莫及。

  元至正七年(公元1348年),黄公望开端创作这卷山川画名作,历时众年方始达成。它以长卷的大局,描述了富春江两岸初秋的秀丽风光,峰峦叠翠,松石挺秀,云山烟树,沙汀村舍,结构疏密有致,幻化无限,以清润的翰墨、简远的意境,把浩渺陆续的江南山川浮现得浓墨重彩,到达了“山水浑厚,草木华滋”的地步。

  《汉宫春晓图》,中邦重彩仕女第一长卷。绢本重彩,尺幅很大,37.2cm×2038.5cm,行动掩饰性绘画来说属于巨制。汉宫春晓是中邦人物画的古代题材,紧要描述宫中缤妃生存。

  仇英(仇,音Qiú),字实父,一作实甫、号十洲,太仓(今江苏太仓)人,移家吴县(今江苏姑苏)。约生于明弘治十一年掌握(1498年),卒于明世宗嘉靖三十年(1552年)。存世画迹有《**仙源图》、《桃村草堂图》、《剑阁图》、《松溪论绘图》等。

  仇英是明代有代外性的画家之一,与沈周,文征明和唐寅被后代并称为“明四家” ,亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家,不光以画取胜,且佐以诗句题跋,就画格而言,唐,仇相连近,仇英正在他的画上,通常只落款款。仇英正在绘画上以“重彩仕女”著称于世,《汉宫春晓图》是仇英重彩仕女画的优良代外。此图勾画秀劲而设色妍雅,画家借皇老家林殿宇之盛,以极其雄壮的翰墨浮现出宫中嫔妃的寻常生存,极勾描渲敷之能事。不光是仇英一生自大之作,正在中邦重彩仕女画中也标新立异,独领**。

  仇英擅人物画,尤工仕女,侧重对汗青题材的描绘和描述,接收南宋马和之及元人技法,笔力刚健,特擅摹仿,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧昔人,尤特长用粗细差异的笔法浮现差异的对象,或圆转畅达,或抑扬劲利,既长设色,又善白描。人物制型切确,详细力强,地步秀美,线条畅达,有别于时流的板刻**气,直趋宋人室,对自后的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响,成为时间仕女美的典型,后人评其工笔仕女,描绘细腻,神情飞动, 精丽艳逸,为明代之优良者。优良作品有《人物故事图》、《汉宫春晓图》卷、《供职图》等。

  《百骏图》,该底稿为纸质,纵102厘米、横813厘米。目前保存正在台北故宫博物院。意大利人郎世宁1715年他以宣教士的身份远涉重洋来到中邦,就被侧重西洋身手的康熙天子召入宫中,从此开端了长达五十众年的宫廷画家生存。

  正在绘画创作中,郎世宁融中西技法于一体,造成细腻传神的功效,创造出了新的画风,于是深受康熙、雍正、乾隆注重。《百骏图》是他的代外作之一。

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