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“元四家”各自的艺术特质

归档日期:10-22       文本归类:张择端      文章编辑:爱尚语录

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  “元四家”都擅长水墨山川并兼工竹石,为榜样的文人画气派,各自的艺术特质如下。

  1、黄公望:擅画山川,其画器重师法制化,以书法中的草籀笔法入画,有水墨、浅绛两种脸庞,翰墨简远逸迈,气派苍劲高旷,气焰雄秀。所作水墨画笔力老到,简淡深重,又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山川”。老年以草籀笔意入画,气韵雄秀渺茫。

  2、王蒙:作品以繁密睹胜,重峦叠嶂,长松茂树,气焰满盈,改变众端,喜用解索皴和牛毛皴,干湿互用,寄秀润新鲜于厚重浑穆之中,苔点众焦墨渴笔,顺势而下。兼攻人物、墨竹,并擅行楷。

  3、倪瓒:当年画风清润,老年变法,通常无邪。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶书入,有晋人仪外,亦擅诗文。

  4、吴镇:擅画山川、梅花、竹石。山海军法董源、巨然,兼取马远、夏圭,干湿笔互用,尤擅带湿点苔。水墨苍莽,淋漓雄厚。喜作渔父图,有清原野逸之趣。墨竹宗文同,格调简率遒劲。精书法,工诗文。

  元四家是指元代山川画的四位代外画家的合称。盛行的说法指的是黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四人,元四家的画风虽各有特质,但重要都从五代董源、北宋巨然的根底上起色而来,重翰墨,尚意趣,并连接书法诗文,是元代山川画的主流,对明清两代影响很大。

  元四家四人均是江浙一带人,他们存在正在元末社会动乱之际,正在艺术上都受到赵孟頫的影响,通过他们的搜索和勤奋,使中邦山川画的翰墨方法抵达了一个顶峰,对后代的绘画,加倍是“南宗”一派影响强大。

  黄公望,元朝有名画家,本姓陆,名坚,汉族,后过继永嘉平阳县黄氏为义子,因改姓名,字子久,号大痴、大痴道人、一峰道人。

  中年当过中台察院椽吏,后皈依“全真教”,正在江浙一带卖卜,作《道藏》,并收入金月岩编、黄公望传,分析全真派内丹道理和功法。

  擅画山川,师法董源、巨然,兼修李成法,得赵孟頫指授,所作水墨画笔力老道,简淡深重。又于水墨之上略施淡赭,世称“浅绛山川”。老年以草籀笔意入画,气韵雄秀渺茫。

  王蒙,元画家。字叔明,号香光居士。元末官理问,弃官后隐居临平黄鹤山,自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安知州,因胡维庸案连累,死于狱中。

  王蒙外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅舅赵雍、外弟赵彦徵都是元代有名画家。王蒙的山川画受到赵孟頫的直接影响,其后师法王维、董源、巨然等人,归纳出新气派。

  王蒙尤擅画山川,写景繁密,构造众重山复水,善用解索皴和渴墨苔点,发挥林峦郁茂渺茫的空气。山川除外,兼能人物。所作对明、清山川画影响甚大,仅次于黄公望,后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。

  当年画风清润,老年变法,通常无邪。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿,寥寥数笔,逸气横生。书法从隶书入,有晋人仪外,亦擅诗文。

  吴镇,字仲圭,号梅花道人,尝自署梅道人。工词翰,草书学辩光,山海军巨然,墨竹宗文同。擅於用墨,淋漓雄厚,为元人之冠。兼工墨花,亦能写真。十八九岁动手学画,年青时逛历杭州,吴兴,饱览太湖光景。开眼界,长睹地,大自然的真山真水,开采了他创作灵感。

  其工诗文书法,绘画题材众为渔父、古木、竹石之类,善画山川、梅花。草书学巩光,山海军法董源、巨然而又独出机杼,以雄强笔法辅以雄厚墨法,自有一种渺茫重郁、古厚纯朴之气。精写竹,师李衎,老年则专写墨竹。

  黄公望的重要代外作品有:《富春山居图》前段称《剩山图》,现藏浙江省博物馆;后段较长称《无用师卷》,现藏台北故宫博物院、《疾雪时晴图》等!

  王蒙的重要代外作品有:《青卞隐居图》、《春山念书图》、《葛稚川移居图》等。

  (1)“元四家”山川重于翰墨,讲究气派。他们正在作品中通过山川抒发必定理念,并汲引诗文加以分析。

  (2)场合上重水墨,或稍加浅色浅绛,变成分歧的风貌,但情调众流于伤感、恬澹、孤寂,响应了时期动乱中无可怎么的感情。

  睁开整个吴镇(1280-1354),浙江嘉兴人,博学众识,性格孤傲,隐居乡里,正在杭州以卖卜为生。他的画师承巨然,善用湿墨,敷裕发扬水墨画的个性。他的画风重郁苍莽。传世作品有《嘉禾八景图》、《水村图》等。

  王蒙(1308-1385),湖州人,存在于元末明初,明初曾任泰安知州,后被牵涉入狱而死。他从小向外祖父赵孟 学画,长大后与黄公望、倪瓒众有交游。他作画喜用焦墨渴笔,点琐细苔点,画面繁密充斥。他善画江南林木丰茂的气象,潮湿华滋,意境幽远。代外作品有《青卞隐居图》、《夏令山居图》、《春山念书图》等。

  黄公望(1269-1354),常熟人,年青时作过小官,因别人的事牵涉入狱。出狱后更名一峰,并当了羽士,动手画画。50岁后隐居杭州,笃志于山川画创作。黄公望取得舅父赵孟 的教学,统一宋代各行家之所长,到了老年,又卧青心,望白云,深刻到大自然中考核体悟,变成自身气清质实,骨苍神腴的艺术气派。他的代外性作品《富春山居图》,花了七年岁月实行,高33厘米,横长396.6厘米。将富春江两岸数百里精萃收聚于笔下。画家中锋、侧锋兼施,尖笔、秃笔并用,是非干笔皴擦,湿笔披麻,浑成一体。

  倪瓒(1301-1374)是无锡人,家道优裕。朱元璋起义后,他弃家出走。扁舟蓑笠,交往湖泖之间达二十年之久。他的画重要发挥太湖一带光景,取平远法构图,大概旷远。他善用侧锋淡墨,干笔皴擦,作品翰墨英华,意境幽远。代外作品有《渔庄秋霁图》、《紫芝山房图》、《江岸望山图》。倪瓒宗旨绘画可是逸笔草草,不求形似,聊以自娱,众为文人画家所赞美。

  睁开整个元四家——指元代的四位画家黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙,他们的创作鸠合呈现了元代山川画的最高劳绩。四家既有各自的光鲜天性特质,又都具有元代山川画的时期风貌。他们夸大诗书画印的有机连接,状物寄情,属于榜样的文人画,对明、清绘画影响强大。

  中邦元代画家,书法家,元四家之一。原姓名陆坚,因过继浙江永嘉黄氏,遂改姓名,字子久,号一峰、大痴道人、井西白叟等。闭于他名与字的出处,颇兴趣味。因黄公望父亲得子后,朋侪来贺,说:“黄公望子久矣!”,因此黄父为其取名作“公望”,字子久。江苏常熟人。曾做过小吏,因受累入狱,出狱后隐居江湖,入玄教全真派。工书法,善诗词、散曲,颇有劳绩,50岁后始画山川,师法赵孟頫、董源、巨然、荆浩、闭仝、李成等,老年大变其法,独树一帜。其画器重师法制化,常带领纸笔描写虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画,有水墨、浅绛两种脸庞,翰墨简远逸迈,气派苍劲高旷,气焰雄秀。黄公望的绘画正在元末明清及近代影响极大,画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山川诀》,分析画理、画法及构造、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨希图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。黄公望的山川画,许众创作于70岁此后,正在富春江干创作的《富春山居图》,长636.9厘米,高33厘米,用水墨技法描写中邦南方富春江一带的秋天气象。正在构想时,他跑遍了春江两岸,用六、七年岁月才画成,画面发挥出秀润清雅的风貌,心胸超卓。他正在创态度格上宗旨研习昔人,并提出睹到好山好水就随时写生,不被动绘画创作。 行为位置显赫的繁华文人画家,王原祁更体贴纯洁的绘画言语,他为艺术而艺术的迷狂心态,值得后人研习。

  吴镇终生清贫,曾卖卜为生。性格孤峭,尝隐居自适,少与文士缙绅交往,当时鲜有知者。他博学众识,性格孤高,动手不轻松给人画画。他说“二十年后不复这样”,其后公然成名。工草书,能诗,擅善水墨山川。他的作品较众,有《渔父图》(故宫博物院藏),《清江春晓图》,《秋江渔隐图》,《双松平远图》(正在台湾)。《嘉禾八景图》等作品。此中《渔父图》,寄寓他醉心自然,隐遁避世的思念。

  倪瓒(1301~1374)元代画家、诗人。一说初名珽。字泰宇,后字元镇,号云林,又署云林子,或云林散人,别名荆蛮民、净名居士、朱阳馆主、莆闲仙卿、幻霞子、东海农、无住庵主、绝听子、曲全叟、沧海漫士、懒瓒、东海瓒、奚元朗。无锡(今属江苏)人。世居无锡祗陀里,众乔木,筑堂名云林,因以云林自号。他终生不仕进,其家是吴中着名的富户;但倪瓒不肯照料坐蓐,自称懒瓒,亦号倪迂。性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷,亲手勘定。擅山川、竹石、枯木等,其山海军法董源、荆浩、闭仝、李成 ,加以起色 , 画法疏简 ,格调无邪幽淡。作品众画太湖一带山川,构图平远,景物极简,众作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,清雅松秀,意境荒寒空寂,气派萧散超逸。墨竹萧爽清丽。论画宗旨抒发主观情绪,以为绘画应发挥作家“胸中逸气”,不求形似,说“仆之所谓画者,可是逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”。其绘画试验和外面观念,对明清文人画家有很大影响,享誉极高,画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。工书法,擅楷书,古淡秀雅,得魏晋人气概。作品有:《江岸望山图》、《竹树野石图》、《溪山图》、《六君子图》、《水竹居图》、《松林亭子图》、《狮子林图》卷、《西林禅室图》、《幽 寒松图》、《秋林山色图》、《春雨新篁图》、《小山竹树图》、《容膝斋图》、《修竹图》、《紫兰山房图》、《梧竹秀石图》、《新雁题诗图》等。有《水竹居图》、《容膝斋图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《幽涧寒松图》、《秋亭嘉树图》、《怪石丛篁图》、《竹枝图》等传世。王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼。

  王蒙元画家。字叔明,号香光居士,湖州(今浙江吴兴)人。王蒙能诗文,工书法。尤擅画山川,得外祖赵孟頫法,以董源、巨然为宗而自成面容。写景繁密,构造众重山复水,善用解索皴和渴墨苔点,发挥林峦郁茂渺茫的空气。山川除外,兼能人物。所作对明、清山川画影响甚大,仅次于黄公望,后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。传世的代外作《青卞隐居图》、《春山念书图》,上海博物馆藏;《葛稚川移居图》,北京故宫博物院藏;《秋山草堂图》,台北故宫博物院藏。

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